Forum and intensive lectures at Nanjing University 南京大学表象文化论集中讲义（2008年）

“作为表象历史的俄罗斯电影” 浦 雅春URA Masaharu （东京大学・俄罗斯文学・艺术）

本讲座将从表象文化论的角度对俄罗斯电影进行分析。俄罗斯文化中世纪以来一直处于极为强烈的“文学中心主义”的统治之下。因此在20世纪代表着视觉文化的电影艺术与这种“文学中心主义”的对决在所难免。
　謝爾蓋•愛森斯坦（Sergei Mikhailovich Eisenstein）和吉加•维尔托夫（Dziga Vertov）与摆脱语言束缚，并试图消除语言效应的俄罗斯超现实派联手引起了电影语言的革命。安德烈•塔科夫斯基（Andrei Arsenyevich Tarkovsky）和谢尔盖•帕拉杰诺夫通过视觉的快乐，使直接受制于以文学为顶点的文化特权？意识的斯大林时期的电影以及社会主义现实主义的文学中心主义彻底解体。20世纪俄罗斯电影的历史，就是表象斗争的历史。

（＊为参考书目）
１）俄罗斯无声电影中的恋爱剧式要素
＊Yuri Tsivian, Early Cinema in Russia and its Cultural Reception.

２）蒙特奇的发现：从克莱晓夫到艾森斯坦
＊Denise J. Youngblood, Siviet Cinema in the Silent Era, 1918-1935.

３）电影的攻击性要素：艾森斯坦
＊David Bordwell, The Cinema of Eisenstein.

４）作为事实的电影:Dziga Vertov
＊Jeremy Hicks, Dziga Vertov: Defining Documentary Film.

５）从1920到1930年代：“水平”与“垂直”
＊Richard Taylor and Derek Spring (eds.), Stalinism and Soviet Cinema.

６）“视觉的快乐”之再发现：塔鲁科夫斯基与帕拉加诺夫
＊Vida T. Johnson and Graham Petrie, The Films of Andrei Tarkovsky: A Visual Fugue.

日本語参考文献
＊岩本宪儿IWAMOTO Kenji《俄罗斯超现实派的电影与戏剧》水声社、1998年
＊大石雅彦OISHI Masahiko、田中阳TANAKA You编《俄罗斯超现实派第三期影像语言的创造》
国书刊行会、1994年
＊留达＆约翰・休尼采尔、马尔塞尔・马耳坦编《立足于回想的俄罗斯超现实派》
岩本宪儿、大石雅彦、宫本峻译、新时代社、1987年